Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Обо мне, этом журнале, и о том, что у меня здесь есть полезного и интересного

Меня зовут Эль. О моем нике. Для кого этот журнал.

Я не психолог и не психотерапевт, я клиент (психодинамика, нейрофидбэк, телесные практики, емдр). Пишу о своем опыте терапии и темах, которых он касается: терапия ранней/детской травмы и травмы развития, депрессия, зависимость, насилие, а также в целом про терапию и терапевтов. В моем журнале "(психо)терапевт" используется в значении "консультирующий психолог", то есть, специалист, который проводит разговорную, емдр или телесную терапию без лекарств. Слово "травматик" я использую в значении "человек с детской и комплексной травмой".

Если я добавила вас в друзья, это значит, мне интересно вас читать, френдить из вежливости в ответ не нужно. Поскольку пишу и обсуждаю я личные, глубоко затрагивающие темы, в комментариях мне важна спокойная, экологичная и поддерживающая обстановка для всех участников. Тролли, учители жизни, лечители без запроса и те, кто приходит сюда отреагировать об кого-нибудь свою агрессию и фрустрацию - улетают в бан сразу же и без предупреждения. Не приветствую пиар расстановок, холотропа, недогурков и дикого российского гештальта, но уважаю ваше право тратить на них свое время, силы и деньги.

Все, что лежит у меня в открытом доступе, можно цитировать не спрашивая (только ссылку не забудьте).

О том, что у меня есть интересного и полезного (моего или процитированного), можно почитать в моем профиле http://transurfer.livejournal.com/profile

Отзывы на психотрапевтов мы собираем здесь: ru_therapists

Дополнение: Я не веду аккаунты в других соцсетях и не участвую в онлайн форумах, у меня на это просто времени нет :) Так что, если кто-то выдает себя за меня где-то еще за пределами моего журнала, гоните его в шею.

:)

Мне эта подборка из отечественного реалити-шоу кажется хорошей метафорой психики с нелеченной травмой. Вроде, худо-бедно как-то жить при ее наличии можно, и не все внутреннее пространство она занимает, но все, что так или иначе включает ее в себя, становится катастрофой разной степени серьезности. И, как ни приспосабливайся, все равно будет глючить. Но при этом день за днем и месяц за месяцем ничего не меняется.

Жизнь после продолжительного абьюза

В обсуждении последнего сезона "Рассказа служанки" многие высказали возмущение поведению главгероини. Мол, зачем она сделала, что сделала, вместо того, чтобы радоваться свободе, возвращению к семье, забыть прошлое и просто быть матерью ребенку и женой мужу.

Дальше под кат для тех, кто еще не досмотрел и не хочет знать, чем кончилось.

[читать дальше]Главгероиню, которой чудом удалось спастись из среды, где ее пять лет держали в рабстве, насиловали, отняли двоих детей, жестоко наказывали и подвергали пыткам, переполняют гнев и ПТСР.

1. Адекватной психологической помощи ей оказано не было, кроме невнятной самопальной терапевтической группы, куда она попыталась свой гнев вынести. И это не встретило понимания. На деле ей нужна была бы интенсивная терапия три раза в неделю, и телеска в остальное время, и минимум на полгода-год.

2. Муж, который о пережитом женой знал только по рассказам, выражает неудовольствие тем, что она не может просто забыть, забить и радоваться жизни.

3. Правительство ей говорит, что пойманного насильника они отпустили в обмен на важнаю информацию, потому что есть вещи поважнее ее конкретной, единичной истории. "То, что они получили от него, для них оказалось важнее того, что он отнял у меня", - говорит она.

4. В мирную жизнь она вписаться не может, потому что см. про ПТСР, непроработанный гнев и полное отсутствие эмпатии со стороны окружения.

Она берет дело в свои руки и находит способ убить своего насильника. Заметная часть зрителей на это прореагировала крайне отрицательно, мол, нельзя уподобляться насильникам, надо отряхиваться и идти дальше, пусть бы его лучше судили по закону (хотя по знакону страны, куда он в итоге был отправлен, судили и казнили его бы исключительно за государственную измену, а не за насилие над женщинами).

Будь на ее месте мужчина, вопросов к его выборам бы не было, и они бы встретили полную поддержку. Вон Джон Уик за разрушенный домик и убитую собачку ад обидчикам устроил, а тут пять лет непрерывного и разнообразного насилия над личностью и телом - и положено "быть выше всего этого".


Но мне б хотелось подчеркнуть другое. Если вы пережили насилие, независимо от того, что от вас ожидает общество, вы имеете право на гнев. Гневу нужно не только пространство, но и правильный вектор, иначе гнев на насильника превратится в аутоагресию. Если хочется отомстить, и закон позволяет, надо мстить. И ни в коем случае не надо от себя самой ожидать, что как только насилие закончилось, вы быстро и легко впишетесь в "мирную жизнь". Вам потребуется какое-то время вычистить из психики и залечить последствия пережитого.

Безумный Макс: дорога ярости (2015). Фильм о том, как в реальности сбываются мечты.

Я кратенько. Пост для тех, кто фильм смотрел, поэтому объяснять сюжет и мир фильма не буду.

Для меня этот фильм в том числе и о том, как в реальности сбываются мечты у травматиков :)

Из героев, за которых болеем, у нас есть:

- Фуриоса, генерал армии тирана, Несмертного Джо. Ее мечта - вернуться на родину ("Зеленые Земли"), с которой ее в детстве вместе с матерью забрали в рабство бойцы Несмертного Джо. Дополнительное желание - замолить грехи. Какие - она не уточняет, но можно предположить, что добилась такого высокого положения в армии и доверия Джо она отнюдь не благотворительными поступками.

- Жены Джо, мечта которых - сбежать от него подальше. Фуриоса сбегает и берет их собой, чтобы замолить свои грехи и отомстить Джо.

- Макс, у которого мечтов нет, но есть ситуация. Вина за то, что он не спас важных для него людей, и стремительная потеря человеческого облика в результате бродяжничества.

- Накс, боец армии Джо. Оголтелый сектант, боготоврящий тирана. Находится на пределе продолжительности жизни в этом апокалиптическом мире. Мечтает умереть героем во славу Джо, так как это единственная опция прожить сколько-нибудь значимую жизнь при таком ее коротком сроке.

Что у них получается на выходе - классический путь реализации мечты. Мечта представляет собой некую картинку и план действий по ее реализации. Точь в точь как мечта травматика о том, как ему получить любовь следуя правилам травмы :)

Сначала в фильме идет прощание с "картинкой" мечты:

[читать дальше]- Фуриоса обнаруживает, что ни родины, ни клана давно уже нет, и все ее жертвы на пути домой были напрасны. Вместо Зеленых Земель - пустыня.

- Жены обнаруживают, что бежать от Джо совершенно некуда.

- Накс проваливает выданное ему Джо задание догнать и убить Фуриосу. Проваливает трижды, также опозорившись на глазах Джо.

Каждый из них проходит через этап горевания. Фуриоса падает на колени на песок и воет волком. Жены сидят, смотрят в одну точку. Нукс, растеряв все свои боевые замашки, рыдает, забившись под скамейку.

Дальше герои решают кардинально поменять сценарий действий, и тогда у них мечты начинают сбываться. Но уже не "картинка", а суть мечты:

- Фуриосе удается убить Джо с помощью Макса и Нукса, и, таким образом, стать лидером их поселения, где есть и вода, и парники с зеленью. Она может приютить там остатки своего клана и высадить семена растений, которые они годами собирали. Фуриоса изначально хотела "на ручки" - домой, к маме. Но в итоге получила возможность создать собственный дом, что более соответствует ее взрослому статусу и ее возможностям.

- Жены освобождаются от Джо. Изначально они тоже в позиции маленького ребенка - мама, забери нас отсюда, нам тут плохо. Но в ходе квеста каждой из них приходится вносить свой личный вклад в общий квест, а не просто висеть на Фуриосе пассивным грузом.

- Накс умирает на Дороге Ярости, совершая подвиг, как он и хотел. Но делает это спасая тех, кто ему стал дорог за время этого боевого путешествия. Отказавшись от старого сценария, он также получает возможность узнать, что такое любовь и привязанность, чего старый сценарий ему бы не обеспечил. В старом сценарии он всего лишь пушечное мясо тирана, который видит его исключительно как расходный материал. Выбрав новый путь, Накс становится настоящим героем, жертвующим собой ради того, что ценно лично для него.

- Макс, который изначально планировал и дальше болтаться без дела призраком, занимаясь выживанием и вытесняя воспоминания, постепенно втягивается в миссию Фуриосы и жен. И получает возможнсть закрыть гештальт, помогая им и спасая их, и это возвращает ему человческий облик. В фильме это обозачено тем, что он наконец-то вслух произносит свое имя, что он наотрез отказывался в начале квеста.

"Лечение" ("Пациенты") | In Treatment, 4 сезон

По каким-то причинам сериал решили продолжить через 11 лет после последнего сезона. В новом сезоне главный персонаж - богатая немолодая психотерапевтка не-модельной и политкорректной внешности (наверное, решили быть ближе к народу?). Но такая же проблемная, непроработанная и увешання контрпереносами, как и Пол.

От этого набившего оскомину образа тожечеловека уже тошнит, особенно, после "Красной комнаты".

Красная комната (сериал)

Хороший турецкий сериал про психотерапию. Совсем не развлекательный, так как у всех клиентов в анамнезе очень тяжелое детство, в котором терапевты помогат разобраться с большим терпением и бесконечной эмпатией. Особенно тронуло, с какой безоценочностью и теплом одна из психотерапевтов из серии в серию работает с девушкой с острыми симптомами пограничного расстройства, не смотря на все ее острые углы, агрессию и провокации.

Не знаю, насколько это революционный сериал для Турции, потому что поднимаются темы хронического насилия в семье, подкрепленного традициями.

Сериал без "западных" кривляний: без кушеток, хохмочек, нефакультативных отношений клиентов и терапевтов, сложной личной жизни и душевных метаний терапевтов. Я пока и половину не посмотела (каждая серия идет два с половиной часа), и, может, этот мусор туда тоже добавят, но такого ощущения пока нет. Есть ощущение, что создатели сели и решили создать антологию местной психологической травмы.

Психологический центр у них там очень уютный, что для зрителя создает противовес и устойчивую базу для восприятия сложных и болезненных ситуаций, о которых клиенты рассказывают.

Рекомендую тем, что более-менее проработался и может без провалов в травму смотреть грустные и тяжелые истории, от власти которых киногерои постепенно освобождаются.

Пятничная перекличка

Как ваши дела в терапии на этой неделе?

А еще представьте себе ситуацию: вы записались на первый прием к психоаналитку, которого нашли на b17.ru. Скажем, вам понравились его статьи. Вы приходите в назначенное время, открываете дверь в кабинети видите это:

[смотреть]
Кто не знает, это Мадс Миккельсен из сериала "Ганнибал", где он играет одноименного психоаналитика.


Ваши мысли, чувства и действия? :)

Таинственный сад (The secret garden, 2020) или Фильм, о девочке, которую никто не любит.

Обзор от blackkity:

Фильм заявлен как фентези, приключения, семейный, ожидала от него легкое, развлекательное зрелище, чтобы окунуться в мир магии, но по факту этот фильм про травмы детстства и про возможности исцеления.

Краткое содержание: Внезапно осиротевшая девочка Мэри вынуждена переехать в окутанный тайнами особняк своего дяди в Англии. Правилами строго запрещено выходить из своей комнаты и бродить по коридорам огромного дома, но однажды Мэри обнаруживает потайную дверь, ведущую в удивительный мир, где исполняются любые желания – таинственный сад.



Я запала на этот фильм сразу, как увидела трейлер в кинотеатре. Таинственный сад - где никто не трогает, где происходят разные чудесные события и приключения, это какой-то оазис посреди обыденности мира и его типовых проблем. Ожидала от него магии, каких-то невероятных вещей, чудес. В детстве аналогично хотела окунаться в мир фантастики и сказок в книгах, по сути таинственный сад и есть такой вид защит, когда выключаешь из реального мира и хоть немного можно посидеть в домике и передохнуть.

[читать дальше]Практически у всех основных героев трагические события в прошлом. У Мэри умерли родители от холеры в Индии и ее перевозят к дяде, лорду Арчибальду в Англию. По ее воспоминаниям постепенно проясняется, что родители ей не занимались, мама страдала от болезни (тоски по умершей сестре и возможно тоски по Англии) и отпихивала от себя ребенка, который устраивал представления и пробовал лезть на пальму). У лорда Арчибальда умерла любимая жена (сестра мамы Мэри) и остался болезненный сын-инвалид. Сам лорд в глубокой депресии, не может жить дальше, сын Колин сидит в своей комнате и кричит как сумасшедший по вечерам. Дикон, брат служанки Марты, потерял отца.

Мэри пытается дистанцироваться от прошлого и начать все с чистого листа. Она выбрасывает свою куклу Джамиму (партнершу для разыгрывания фантазийных сказок) в море и говорит ей строгим голосом "Я уже не ребенок". Что примечательно - у нее внутри встроена позиция "Я - Ок" и "Мне все можно", поэтому она игнорирует запреты в доме лорда, ходит где ей хочется, заходит в комнату Колина, пытается вывезти его на улицу, командует кухаркам, чтобы они делали ей бутерброды с докторской колбасой для собаки, заходит без спроса в комнату жены Лорда, меряет ее платья. Меня впечатлила фраза на корабле "я сирота, мне положена лучшая еда" (чем овсянка), но тут реальность ее обламывает, новую еду никто не подает, а сосед забирает овсянку и сьедает сам. Ей с внутренними установками повезло, если бы внутри сидела позиция "Я - не ОК" и "нужно подчиняться внешним правилам", то история была бы на порядок более унылой и печальной.

Мэри пытается натянуть сову на глобус и называет пса-мальчика Джамимой (по мотивам выброшенной детской куклы), но по крайней мере не сопротивляется, когда ей указывают, что псу не нравится имя и согласна придумать ему какое-то новое мальчуковое. А еще ей достаточно долгое время получается делать то, что она задумала, никто практически не ставит преград, не хватает за руку, не ловит и не заставляет делать разнообразные задания. Ловила себя на мысли, что вот идет сцена и идет гладко, а где же сопротивления и препятствия. Это тоже ее ресурс и возможности.

Мэри выходит на улицу, играет на пустоши, постепенно обрастает новыми друзьями. Сначала это пес Джамима, который приводит ее в Таинственный сад, потом мальчик Дикон, находит общий язык со служанкой Мартой и пробивается через сопротивление сына лорда Колина. Пес попадает в капкан, ранит лапу, но соместно с Диконом и благодаря еще целебной силе Таинственного сада начинает выздоравливать (тут я думаю им повезло + сработало, что пес дался промыть рану и перебинтовать). Я завидую Мэри в том, что у нее достаточно легко получилось найти новых друзей и место для игр. Она не сковывает своего Внутреннего ребенка в поместье Лорда, а дает ему порезвиться, побегать и поисследовать (даже если это и запрещено).

Экономка Миссис Медлок выступает в роли строгого Родителя и Критикана, ей многое не нравится в Мэри. Она с первых кадров начинает ее критиковать, что Мэри неприятный ребенок (а это неудивительно, если по истории в Индии были бунты и перестрелки, ее родители умерли, нянька убежала, а она сама неприятный путь в поместье, где ей прямым текстом сказали "лорд не хотел тебя брать"). Экономке безразличны чувства Мэри, она пытается прижать ее к ногтю и втиснуть в правила, а потом выступает причиной катарсиса - уговаривает лорда отправить Мэри учиться в интернат, чтобы ее там научили манерам (по сути ампутировали Внутреннего живого и играющего ребенка). Поводом для отправки служит наговор, что Мэри вроде бы украла колье жены Лорда (на самом деле случайно положила в карман) и как и в реальной жизни, никто не слушает оправдания Мэри, не делает ее чувства, что в той комнате были и фото ее мамы, а одеть платья умершей жены лорда - это и способ прикоснуться к маме.

Мэри настойчиво пытается быть Спасателем для Колина, который на самом деле не инвалид, а на него лорд спроецировал все свои страхи после смерти своей жены. То Мэри везет Колина на каталке в комнату матери, то вывозит его в Таинственный сад, надеясь, что сила сада исцелит его. Колину же слишком больно все это видеть, он не может перенести весь шквал чувств, просится назад в свою комнату. Гигантские лопухи в сади символизируют защиты, цепляются в Колина, когда его везут к качеле, а когда Колин не может вынести тут находиться, вянут и моментально засыхают, что имхо символизирует глубокое и испепеляющее горе.

До отправки в интернат остаются сутки, Мэри находит в лошадке-качалке переписку сестер и понимает, что Таинственный сад - это сакральное место мамы Колина, где она качалась на качели и хотела умереть. Это вроде как последний шанс для нее достучаться до Колина, она уговаривает его поехать еще раз и попытка относительно успешная - Колин в саду, может находиться на месте, тесно связанном с его мамой.

В это время лорд заливает горе алкоголем и поджигает свечкой дом. Как в кино, все загорается ровными и аккуратными струйками по всему особняку. Имхо, этот пожар - символ накипевшего, когда так жить больше нельзя. Или все полетит в хлам, или трансформируется и появится шанс жить по-новому. Мэри возвращается в особняк, находит лорда и выводит его из огня, с помощью флешбеком от умерших матерей-сестер, которые показывают путь.

Для Лорда это событие становится шоком, выходом из депрессии и поводом для переоценки. Лорд заходит в Сад (который сам же и закрыл из-за непереносимости смерти жены), видит сына, который становится на ноги и делает несколько шагов (следовательно он не инвалид, а может ходить и быть нормальным здоровым человеком). В стыде лорд бросает фразу "как же так, что все наши проблемы решают дети..." и это про действительно непомерную нагрузку на детей. Взрослые в фильме недееспособны: лорд в депрессии и пытается просто выбросить напоминание о жене, экономка миссис Медлок приводит все в соответствии со своими понятиями, а на людей и суть вещей ей наплевать, слуги не имеют права голоса.

Своя доля исцеления, достается и Мэри. Она вспоминает моменты, когда видно, что папа ее любит (я в это верю), понимает мотивы своей матери и что у нее были причины для хандры и болезненности (я в это не верю, так как она все равно должна была заботиться о дочери, а предпочла опустить руки и погрузиться в переживания), читает в письмах, как мама восхищалась ее представлениями (верю частично, может восхищалась и Мэри не запомнила, а может это просто был повод похвастаться своим ребенком), а в пожаре обращается к Мэри как любящая мать (но я этому тоже не поверила).

Диалог:
Мэри: Я могу спрятаться в саду и быть счастлива, а в школе не могу.
Мальчики: Мы тоже не хотим, чтобы ты уезжала, это точно... Не хотим... Но ты не можешь вечно оставаться в Саду, жизнь надо проживать.
Мэри: Да, говорит мальчик, который ее и не видел...
Колин: Да, говорит девочка, которая считает, что ее никто не любит...
Мэри: Да, но они не будут меня любить как вы... Я снова буду одна.

Здесь у Мэри нежелание видеть реальность (ее полюбили мальчики и служанка Марта), цепляние за иллюзии (в Таинственном Саду действительно всю жизнь не проведешь) и негативный жизненный сценарий (меня не любили, не любят и любить не будут). Но это стирается после пожара, встречи с фантомом мамы и когда Колин встает на ноги.

В фильме всем достались исцеления. Лорд заново стал отстраивать особняк, стал более живым и выходит принял более ответственности на себя. Колин встал на ноги, окреп, прожил травму потери матери и может жить как обычный человек. Дикон стал видимым, обрел влиятельных друзей (Мэри и Колина как представителей высшего общества), ему не нужно больше ходить самому по пустошам. Мэри напиталась любовью, обрела новый дом, где на нее не наплевать, ее не отправили в школу. Не поменялась только экономка, но строгие и радикально зацикленные только на себе люди в амплуа Родителя меняются редко.

Таинственный сад оказался на проверку обычным садом с красивым цветами, ручейком, с небольшими элементами магии (цветы расцветают мгновенно, лоза подставляется под ноги Мэри в нужное время). На этом я часто обламываюсь в реальной жизни, когда расписывается картина невыносимой красоты и фантастики, а на проверку у меня такое же рядом (или лучше), или находится куча подводных камней и впечатление легкости и беззаботности уходит. Там нельзя действительно сидеть всю жизнь, но она может стать ресурсом и поддержкой в сложные жизненные моменты или когда необходим отдых.


А у Вас есть свой Таинственный сад? И как вы справляетесь с тем, чтобы уходить из него в реальный мир и в то же время не потерять контакт с его возможностями?

Фильм "Приведение", США, 2018 год-мистика,фантастика, мелодрама.

Обзор от swan_the_snow

Не шедевр, но в целом снято живенько так.



Главным героем фильма является человеческая душа. Она может быть и девушкой, и парнем, но всё же в большей степени душа ощущает себя парнем. Герой, имя которого обозначается одной буквой А( Эй), вынужден всю жизнь путешествовать по чужим телам. Каждый день он оказывается в чьем-то другом теле, но важным условием является возраст, который растет с каждым днем.

Эй путешествует по чужим телам, проживает день из жизни других людей, каждый раз узнаёт новых людей, видит новые семьи и новых друзей. Благодаря таким перемещениям Эй не по возрасту умён, хотя в чём-то проскальзывает юношеский максимализм. Но он с добротой и теплом относится ко всем людям, не желая никого учить и критиковать. Он многое видел, для него не важны понятия богатства, статуса, национальности и религии. Здесь важно не навредить вдадельцу тела,так как второй раз воплотиться в одном и том же человеке не получится,и ошибку не исправить.
Эй живет так, пока не встречает Риану, с этого момента закручивается сюжет фильма.Эй влюбляется.У него появляется желание проявиться, отразиться в Рианон, открыть ей свою тайну.Но будущее пугает, будущего вдвоем попросту нет.
С этим стоит смириться и каждому идти своей дорогой.
Пересекутся ли их пути еще, неизвестно.

Фильм снят по одноименному роману Дэвида Левитана "Каждый новый день" оригинальное название картины "Every day"... Причем тут "Привидение"? Большой вопрос..
Видимо трудности перевода.

Мне понравилась идея фильма, напомнила почему-то Бриду Пауло Коэльо.Идея встретить свои части души и вырасти,повзрослеть что ли, мне кажется роднит эти произведения.

Чем мне отозвался фильм.
[читать дальше]Мне удалось сконтейнтровать свои ощущения, когда я бываю на группах и участвую в психодрамме, или расстановках, или арт-терапевтических обсуждениях, у меня бывает такое ощущение "дня" в чужем теле.Причем, я одновременно теряю что-то и приобретаю новый опыт.

Про душу и тело. Когда Эй говорил о начале своего пути, он упомянул крушение самолета, получается, до этого он имел свое тело, но он не помнит.Трагедия всему причина.Он остался один в этом огромном мире без тела.
Когда нет тела, словно нет места, нет возможности наблюдать жизнь в развитии, нет семьи, корней. Но в тоже время, привязываться к телу как делает мать героини не стоит, важно научиться принимать себя в изменившемся теле со временем, видеть и не пугаться этих изменений в другом человеке.
Мне наверное самой не хватает в жизни людей которые умеют принимать свой возраст, свое тело.Не стремятся молодиться и прикрывать себя ботоксом, тату, нарощенными ногтями и ресницами как фиговыми листочками.И в тоже время это не значит,что я против красивой удобной одежды, прически, занятий спортом просто это должно быть как-то по возрасту что ли.Как-то вот взгруснулось, что вокруг меня мало людей принимающих свою судьбу, выдерживающих себя такими, какие они есть.

Неоднозначной мне показалась идея режисера о бисексуальности. Главный герой увиделся в этом как Демиург, а стремление Рианы соединиться с ним, не смотря на телесность несколько озадачили.
Я не за общество потребления, мне кажется что человек тоже должен что-то давать обществу, человечеству, в этом видится баланс давать и брать.Однако, я уважаю и другие взгляды в этой теме, никого не хочу обидеть.
В целом же мне кажется в основе сюжета лежит легенда об Амуре и Психее или Красавице и чудовище, Аленький цветочек до кучи.Только вместо матери Амура, ведьмы заколдовавшей принца, выступает Выбор, который так тяжело принять."Нет" как возможность остановиться и задуматься, не мчаться за идеалом, расколдоваться, разочароваться и принять жизнь.

Между делом мне подумалось о трансформации героя -любовника во временном диапозоне кино вообще.Были строители, летчики когда-то в фильмах 40-х, потом они сменились принцами, супергероями, были и бандитами, потом иными, вампирами и вот душа.Для меня это про что-то грудничковое, романтическое, раннее, отрывающее мужское от земли.
Современный идеал романтического героя сильно изменился, куда нас это приведет?Сама же придерживаюсь идеи, что жизнь она в целом горькая как хороший кофе.


Мне интересно послушать ваше мнение о фильме, о главных героях, об идее автора романа?

Обсудим

Пока в Делимся Опытом нет новых вопросов (присылайте, кстати!) предлагаю обсуждения на время новогодних каникул:

1. Интересные статьи на тему травмы и терапии, которые вам отозвались.
2. Обзоры фильмов. Присылайте для обсуждения ваши обзоры фильмов через призму травмы и ее терапии.
3. Обзоры текстов песен, где вы находите созвучные травме и ее терапии мотивы.
4. Изобразительное искусство.
5. Книги. Тоже в виде обзоров.

Или что-то еще?